Oxford · Ashmolean Museum · Salle 43

La dernière œuvre connue d'Uccello, et un tableau que personne n'arrive à attribuer

Un panneau de coffre de mariage peint la nuit, et une Madone dont personne ne s'accorde plus à dire qui l'a peinte : cette salle rassemble deux énigmes de la peinture italienne de la Renaissance, l'une résolue par la seule force de la perspective, l'autre toujours ouverte.

Salles et œuvres vérifiées sur la base de collections du musée

La Renaissance italienne dans une salle de l'Ashmolean

Cette salle réunit des peintures italiennes du XVe et du début du XVIe siècle, de Paolo Uccello à Titien en passant par Giovanni Bellini — une collection qui permet de suivre, en quelques pas, l'évolution de la peinture de Toscane, d'Ombrie et de Vénétie sur près d'un siècle.

1. Une scène de chasse nocturne, dernière œuvre connue du peintre

La Chasse dans la forêt, peinte par Paolo Uccello vers 1470, montre une battue nocturne organisée selon une perspective d'une rigueur presque obsessionnelle : chasseurs, chevaux et chiens rétrécissent méthodiquement vers un point de fuite unique, au cœur d'une forêt sombre éclairée par une lumière presque irréelle. Le panneau, de format allongé, appartenait probablement à un coffre de mariage, ou à un ensemble de boiseries destiné à être vu à hauteur d'épaule plutôt qu'accroché en hauteur.

C'est la dernière œuvre connue d'Uccello, mort en 1475 — un peintre resté toute sa vie fasciné par la perspective linéaire, au point que ses contemporains le décrivaient déjà comme obsédé par cette discipline naissante.

2. Une Madone que trois peintres se disputent encore

La Vierge à l'Enfant avec une vue de Venise, dite « Madone Tallard », peinte entre 1506 et 1513, montre la Vierge et l'Enfant devant un paysage brumeux où l'on distingue le campanile de la place Saint-Marc à Venise. Longtemps attribué à Giorgione, le tableau porte aujourd'hui une attribution plus prudente, partagée entre Giorgione lui-même, son contemporain Sebastiano del Piombo et le peintre vénitien Giovanni Cariani — un débat toujours ouvert, qui illustre à quel point les ateliers vénitiens du début du XVIe siècle rendent difficile la distinction entre la main d'un maître et celle de ses proches collaborateurs.

Combien de temps

Deux tableaux, deux façons différentes d'interroger ce qu'on sait vraiment d'une œuvre ancienne — sa construction pour Uccello, sa paternité pour la Madone Tallard.

  • La Chasse dans la forêt (Uccello) — 8 minutes.
  • La Madone Tallard — 6 minutes.

Sources et vérification

Vérifié auprès des notices officielles de l'Ashmolean Museum (ashmolean.org) et recoupé avec Wikipédia FR/EN.

Les accrochages et les ouvertures de salles peuvent changer. Vérifiez le jour même sur le site du Ashmolean Museum, Oxford avant de suivre un itinéraire.

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