Una sala, dos mujeres, un mismo año
En 1936, Picasso sigue oficialmente casado con Olga Khokhlova, de quien vive separado, y mantiene desde 1927 una relación con Marie-Thérèse Walter, con quien ha tenido una hija, Maya, nacida el 5 de septiembre de 1935. Es en este contexto ya complejo cuando Picasso conoce a Dora Maar, a finales de 1935 o durante 1936: las dos relaciones coexisten durante varios años, algo que las fechas de la sala 14 hacen visible de manera concreta: un retrato de Marie-Thérèse fechado el 6 de enero de 1937, retratos de Dora Maar fechados en octubre de ese mismo año.
Fotógrafa reconocida en los círculos surrealistas antes de conocer a Picasso, Dora Maar no es solo un modelo: documenta como fotógrafa profesional varios meses del trabajo de Picasso en 1937, siendo el episodio más conocido el de un cuadro que no está en esta sala, pero cuya génesis se refleja directamente en ella.
1. El encuentro, entre leyenda y hechos establecidos
El relato más repetido del encuentro entre Picasso y Dora Maar transcurre en el café Les Deux Magots, donde el poeta Paul Éluard los presenta el uno al otro. Dora Maar, cuenta esta versión, llevaba guantes negros bordados con florecitas rosas; se los quita, apoya la mano sobre la mesa, y clava lentamente un cuchillo entre sus dedos separados, hiriéndose a veces hasta sangrar. Picasso, fascinado, habría guardado esos guantes y los habría expuesto en una vitrina de su casa.
Esta escena, convertida en uno de los relatos fundacionales más reproducidos de su relación, procede de recuerdos contados a posteriori —en particular los de Françoise Gilot, una compañera posterior de Picasso, que los tenía del propio Picasso— más que de un testimonio directo fechado en 1936. Hoy la repiten la mayoría de los biógrafos sin que sea una fuente de primera mano verificable en cada detalle; es más prudente presentarla como el relato que a Picasso le gustaba hacer de su encuentro que como un hecho establecido con precisión.
2. Dos mujeres, dos maneras de pintar
Retrato de Marie-Thérèse (6 de enero de 1937) y Retrato de Dora Maar (1 de octubre de 1937) se pintan el mismo año, con nueve meses de diferencia. Los historiadores del arte llevan tiempo señalando un contraste estilístico entre las dos mujeres en la obra de Picasso de esta época: los retratos de Marie-Thérèse privilegian curvas suaves y colores pastel, mientras que los de Dora Maar adoptan colores más vivos y ángulos más marcados. Este contraste no es absoluto ni sistemático de un cuadro a otro, pero está lo bastante reconocido por los especialistas como para señalarlo al visitante ante los dos lienzos de la sala.
El peinado, pintado el 22 de marzo de 1938, muestra a una mujer peinándose frente a un espejo, un motivo que Picasso retoma varias veces durante este periodo, a medio camino entre la escena íntima y el ejercicio de construir el rostro visto desde varios ángulos a la vez, un procedimiento heredado directamente del cubismo analítico de 1911-1914.
3. De fondo, la guerra de España
La guerra civil española estalla en julio de 1936. El 26 de abril de 1937, día de mercado, la aviación alemana e italiana bombardea la localidad vasca de Guernica, matando a un número de civiles todavía debatido. Picasso, que entonces trabajaba en un cuadro completamente distinto, se entera del bombardeo por fotografías de prensa y emprende de inmediato el cuadro que se convertirá en Guernica, un lienzo de más de siete metros de ancho.
Entre el 11 de mayo y el 4 de junio de 1937, Dora Maar fotografía en el taller de Picasso, en la rue des Grands-Augustins, las distintas etapas de la composición: veintiocho fotografías que constituyen el primer reportaje fotográfico conocido sobre la creación de una obra de arte mayor, y que hoy permiten a los historiadores reconstruir con precisión la evolución del cuadro. Esta actividad de Dora Maar, desarrollada en paralelo a las sesiones de pose para su propio retrato, ilumina de otro modo los dos rostros de la sala 14: no son solo retratos de compañeras, sino las huellas de dos presencias muy activas en el taller de Picasso en el momento políticamente más cargado de su carrera.
Cuánto tiempo
Calcule unos quince minutos para esta sala, deteniéndose en la comparación directa entre los dos retratos de 1937.
- Retratos de Marie-Thérèse (enero de 1937) — 4 minutos.
- Retratos de Dora Maar (octubre de 1937) — 5 minutos.
- El peinado (marzo de 1938) — 3 minutos.
- Cabeza y El sombrero de paja con follaje azul (mayo de 1936) — 3 minutos.
Fuentes y verificación
Datos verificados a través del Museo Picasso París y fuentes cruzadas (Wikipedia FR/EN, TheCollector, Time) para las fechas de encuentro, nacimiento y el contexto histórico de 1936-1938.
- Wikipedia EN — Maya Widmaier-Picasso
- Wikipedia EN — Marie-Thérèse Walter
- TheCollector — Dora Maar: Picasso's Muse and An Artist Herself
- Time — Dora Maar's Anti-Fascist Worldview Influenced Picasso's Art
- Museo Picasso París — Spanish War and Occupation
- Muzeum Sztuki w Łodzi — Dora Maar, Photo Report from the Evolution of Guernica
- Wikipedia EN — Portrait of Dora Maar
La presentación de las obras y la apertura de las salas pueden cambiar. Compruébalo en la web del Museo Picasso el día de tu visita antes de seguir el recorrido.
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