El principio: la ruptura antes del estallido
Este recorrido se queda en la planta baja, en cuatro salas seguidas. Precede al recorrido impresionista de la planta superior — cuenta sus condiciones, más que los propios cuadros.
La última sala de este recorrido y la primera del otro comparten un mismo modelo, Victorine Meurent, pintada por Manet con dos años de diferencia. Los dos recorridos pueden leerse en orden, como una sola historia en ocho salas.
1. Sala 1 — Ingres contra Delacroix
La primera sala enfrenta a dos pintores que no se apreciaban: Ingres, defensor del dibujo y de la línea clásica, y Delacroix, pintor del color y del movimiento romántico. El Museo de Orsay lo asume como un diálogo construido, no como un azar de la colgada.
Ingres muestra aquí Venus en Pafos; Delacroix, escenas de caza y de caballos — en particular Caballos árabes peleando en un establo. Dos maneras opuestas de pintar el movimiento, en la misma sala.
2. Sala 4 — Millet pinta a los campesinos
Las espigadoras (1857) es el resultado de diez años de investigación de Millet sobre este motivo: mujeres autorizadas a recoger, antes de que caiga la noche, las espigas olvidadas tras la cosecha. Pinta a tres de ellas, con la espalda encorvada, en primer plano.
El ángelus (1857-1859) muestra a una pareja de campesinos interrumpiendo su trabajo al toque de la campana vespertina. Millet explicaría más tarde que la idea le vino de un recuerdo de infancia — su abuela les hacía rezar esta oración por los difuntos —, no de un proyecto religioso: él no era practicante. El cuadro tendría un destino agitado: un intento de compra por parte del Louvre desató una oleada de fervor patriótico en 1889, Salvador Dalí hizo de él una obsesión, y un desequilibrado lo acuchilló en 1932.
3. Sala 7 — Courbet, la vida corriente a gran escala
Un entierro en Ornans (1849-1850) mide 3,15 por 6,68 metros: un formato hasta entonces reservado a la pintura de historia o mitológica, para pintar un entierro anónimo de pueblo, con aldeanos a tamaño natural y sin idealización.
El taller del pintor, 3,61 por 5,98 metros, fue rechazado por el jurado de la Exposición Universal de 1855. Courbet construyó entonces, a su costa, justo al lado, su propio «Pabellón del Realismo» para exponerlo fuera del circuito oficial — un gesto de independencia que los impresionistas retomarían, de otro modo, veinte años después.
4. Sala 14 — Manet y el escándalo de Olympia
Olympia (1865) retoma un tema clásico, el desnudo femenino reclinado, con referencias precisas a Tiziano y a Goya. Pero Manet pinta a una cortesana bien real, de mirada directa y calculadora, en lugar de una diosa. Un crítico de la época resumió la acogida: «¿Qué es esta odalisca de vientre amarillo?»
El modelo, Victorine Meurent, es también el de El almuerzo sobre la hierba, pintado dos años antes y expuesto en la planta superior, en la sala 29 del recorrido impresionista.
Cuánto tiempo
A título orientativo, sala por sala:
- Sala 1 — 15 minutos.
- Sala 4 — 20 minutos.
- Sala 7 — 20 minutos, para las dos grandes obras de Courbet.
- Sala 14 — 20 minutos.
- Circulación — 10 minutos.
Fuentes y verificación
Las salas, las fechas y la procedencia citadas se han verificado en la web del Museo de Orsay.
- Museo de Orsay: Venus en Pafos, sala 1
- Museo de Orsay: Caballos árabes peleando en un establo, sala 1
- Museo de Orsay: Las espigadoras, sala 4
- Museo de Orsay: El ángelus, sala 4
- Museo de Orsay: Un entierro en Ornans, sala 7
- Museo de Orsay: El taller del pintor, sala 7
- Museo de Orsay: Olympia, sala 14
La presentación de las obras y la apertura de las salas pueden cambiar. Compruébalo en la web del Museo de Orsay el día de tu visita antes de seguir el recorrido.
Escucha el comentario en el museo
El recorrido te da un hilo conductor. Ante una obra, CulturAll añade el comentario de audio: fotografía el cuadro o su cartela, escucha y haz tus preguntas.
