Una sala para el impresionismo tardío
Esta sala reúne lienzos que Claude Monet pintó en la década de 1880 junto a la obra maestra de Georges Seurat y un lienzo de Paul Signac: una manera de mostrar cómo una generación de pintores más jóvenes que Monet intentó llevar más lejos, de forma casi científica, las investigaciones ópticas del impresionismo.
1. Decenas de bocetos para un solo domingo
Un domingo en la Grande Jatte — 1884, pintado por Georges Seurat entre 1884 y 1886, muestra a parisinos de todas las clases sociales disfrutando de una tarde junto al Sena, en una isla al noroeste de París. Seurat preparó este lienzo monumental con una cantidad inusual de estudios: dibujos a lápiz conté y bocetos al óleo sobre tabla, decenas de los cuales están hoy repartidos por museos de todo el mundo.
El cuadro entró en las colecciones del Art Institute of Chicago en 1926, donación de Bertha Palmer y su familia, una de las grandes coleccionistas estadounidenses de impresionismo de su época.
2. El puntillismo aún no existía en el boceto
El boceto al óleo colgado justo junto al cuadro final muestra una pincelada todavía libre, hecha de trazos cruzados en diagonal: Seurat todavía no había reducido su gesto al punto uniforme que daría nombre al puntillismo. Comparar los dos lienzos, el boceto y la versión final, es la mejor manera de ver la transformación técnica que Seurat llevó a cabo entre el apunte rápido y la obra acabada, donde cada toque de color puro debe mezclarse ópticamente en el ojo de quien se aleja unos pasos.
3. Un estudio para el otro gran cuadro de Seurat
Estudio final para «Bañistas en Asnières», pintado en 1883, prepara la otra obra maestra monumental de Seurat, hoy conservada en la National Gallery de Londres: hombres y muchachos bañándose junto al Sena en Asnières, un suburbio obrero situado justo enfrente del parque de recreo de la Grande Jatte, representado al otro lado del río. A diferencia de las escenas impresionistas clásicas, Seurat congela aquí los gestos y las poses en lugar de captar un instante fugaz, aunque conserva del impresionismo su paleta luminosa y su pincelada aérea.
El cuadro perteneció primero al coleccionista Robert Caze, que lo recibió del propio Seurat, antes de pasar por varias colecciones privadas y por la galería neoyorquina Wildenstein; llegó al Art Institute en 1962, donación de David M. y Adele R. Levy. Visto junto a los estudios para la Grande Jatte, este pequeño óleo sobre tabla muestra a Seurat trabajando en las dos orillas de un mismo río, en el mismo momento de su vida.
4. Monet, el Mediterráneo y Normandía
El paseo por los acantilados de Pourville, pintado en 1882, muestra a dos jóvenes en lo alto de un acantilado sobre el Canal de la Mancha, en una luz de verano y un viento fuerte que contrasta con los barcos de pesca visibles en el horizonte: uno de un centenar de cuadros que Monet pintó en la costa de Normandía ese año, entre Pourville y Dieppe.
Bordighera, pintado en 1884, documenta un viaje completamente distinto: seducido por este pueblo de la Riviera italiana durante un paso por allí con Renoir a finales de 1883, Monet regresa a comienzos de 1884 para una estancia de trabajo de tres semanas que se prolonga casi tres meses. Pintada desde un promontorio, la composición apenas deja adivinar el mar entre el entramado de troncos de pino; Monet le escribirá al escultor Rodin que se sentía entonces «luchando, forcejeando con el sol».
Campo de amapolas (Giverny), pintado en 1890-1891, pertenece a una serie de cuatro lienzos de formato casi idéntico que Monet empieza en julio de 1890 para representar los campos de amapolas cerca de su casa de Giverny: un precedente directo de sus futuros Almiares, iniciados ese mismo verano. La superficie adopta aquí una pincelada homogénea, casi tejida, que contrasta con las pinceladas más libres de sus paisajes normandos de comienzos de la década de 1880.
Rocas en Port-Goulphar, Belle-Île, pintado en 1886, documenta una estancia que Monet había previsto de dos semanas en esta isla bretona en el otoño de 1886, y que termina prolongándose más de dos meses: describirá el lugar como «lúgubre», «aterrador» y sin embargo «muy hermoso». El cuadro muestra la espectacular cornisa rocosa de Port-Goulphar, una de las pocas vistas que Monet dedicó a esta formación concreta.
5. Signac, el otro puntillista
Les Andelys, Côte d'Aval, pintado por Paul Signac en 1886, muestra un pueblo a orillas del Sena cerca de Giverny, tratado con la misma técnica puntillista que Seurat, de quien Signac fue el principal compañero de ruta en la invención de este lenguaje pictórico. Manchas triangulares de azul sugieren las curvas del río, mientras que formas trapezoidales al fondo estructuran la ladera cultivada: una geometrización del paisaje típica del enfoque más sistemático que Signac desarrollará a lo largo de su carrera.
Ver este lienzo a pocos pasos de la Grande Jatte permite comprobar que, en 1886, el mismo año en que Seurat expone por primera vez su lienzo terminado, el puntillismo ya se había convertido en un lenguaje compartido por varios pintores, y no en la invención aislada de un solo artista.
Cuánto tiempo
Retrocede varios pasos ante el gran lienzo, y luego acércate: es la única manera de ver cómo se arma y se deshace la mecánica óptica del puntillismo. Calcule casi tres cuartos de hora para las seis obras de la sala.
- Antecedentes sobre la sala — 6 minutos.
- Un domingo en la Grande Jatte — 1884 — 12 minutos.
- Su boceto preparatorio — 6 minutos.
- Estudio final para Bañistas en Asnières — 6 minutos.
- El paseo por los acantilados de Pourville (Monet) — 6 minutos.
- Bordighera (Monet) — 6 minutos.
- Les Andelys, Côte d'Aval (Signac) — 6 minutos.
- Campo de amapolas, Giverny (Monet) — 6 minutos.
- Rocas en Port-Goulphar, Belle-Île (Monet) — 6 minutos.
Fuentes y verificación
Verificado en las fichas oficiales del Art Institute of Chicago (artic.edu) y contrastado con Wikipedia ES/EN.
- Art Institute of Chicago — A Sunday on La Grande Jatte — 1884
- Art Institute of Chicago — Oil Sketch for "A Sunday on La Grande Jatte — 1884"
- Art Institute of Chicago — Seurat and "La Grande Jatte"
- Britannica — A Sunday on La Grande Jatte—1884
- Art Institute of Chicago — Final Study for "Bathers at Asnières" (Gallery 240)
- Art Institute of Chicago — Cliff Walk at Pourville (Gallery 240)
- Art Institute of Chicago — Bordighera (Gallery 240)
- Art Institute of Chicago — Les Andelys, Côte d'Aval, Paul Signac (Gallery 240)
- Art Institute of Chicago — Poppy Field (Giverny), Claude Monet (Gallery 240)
- Art Institute of Chicago — Rocks at Port-Goulphar, Belle-Île, Claude Monet (Gallery 240)
La presentación de las obras y la apertura de las salas pueden cambiar. Compruébalo en la web del Art Institute of Chicago el día de tu visita antes de seguir el recorrido.
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