Un taller, dos temperamentos
Hacia 1461-1462, un adolescente llamado Alessandro di Mariano Filipepi —al que llamaremos Botticelli— entra como aprendiz en el taller de Fra Filippo Lippi, uno de los pintores florentinos más solicitados de su tiempo y favorito de los Médici. Allí aprende a construir figuras melancólicas de contorno muy nítido, con pocos contrastes de sombra —una manera que aún se reconoce, quince años después, en su Primavera y su Nacimiento de Venus.
En la misma época trabaja, en un taller vecino, una fratría de temperamentos opuestos: Antonio del Pollaiolo, obsesionado con el movimiento y la anatomía muscular, y su hermano Piero, más atraído por la textura de las telas y la precisión del retrato. Ninguno de los dos formó a Botticelli, pero sus lienzos, colgados en las salas vecinas a las de su antiguo colega, muestran otra respuesta posible a la misma pregunta: cómo pintar un cuerpo humano que parezca vivo.
1. Sala A9 — Filippo Lippi, el maestro
La Virgen con el Niño y dos ángeles de Filippo Lippi, pintada hacia 1465, es una de las composiciones más copiadas del Renacimiento florentino: la Virgen de perfil, en oración ante el Niño que dos ángeles sostienen sonriendo directamente al espectador. El paisaje del fondo, con su río y sus rocas recortadas, es uno de los primeros de la pintura florentina en dar una verdadera impresión de distancia.
Antiguo fraile carmelita que abandonó la orden en circunstancias nunca del todo aclaradas, Lippi pinta rostros de una dulzura casi laica para su época —un modelo que Botticelli retomará directamente en sus propias Vírgenes, acentuando aún más la línea del contorno en detrimento del volumen.
2. Sala A10 — los hermanos Pollaiolo, la anatomía contra la elegancia
Hacia 1475, Antonio del Pollaiolo pinta Hércules y la Hidra y Hércules y Anteo, dos pequeños paneles en los que el héroe griego aparece en pleno esfuerzo, con todos los músculos del cuerpo contraídos en un movimiento extremo. Antonio fue uno de los primerísimos artistas del Renacimiento en practicar la disección para estudiar la anatomía humana directamente sobre el cuerpo —una práctica poco frecuente y no del todo legal en la época, que explica la precisión casi clínica de sus figuras en plena tensión muscular.
Su hermano Piero pinta, en cambio, otro tipo de precisión: el Retrato de una dama, hacia 1475, muestra a un modelo de perfil estricto, con un peinado sofisticado adornado con joyas y un vestido de terciopelo granate ribeteado en dorado —la atención puesta en el tejido y la orfebrería antes que en el movimiento del cuerpo. Observa las dos salas seguidas: dos hermanos, un solo taller, y dos respuestas opuestas a la misma pregunta sobre el parecido.
Cuánto tiempo
Estas dos salas conducen directamente a las que hoy albergan los grandes Botticelli —la Primavera y el Nacimiento de Venus, colocados uno frente al otro a finales de 2025 dentro de la nueva instalación permanente de las salas Botticelli.
- Sala A9 — Filippo Lippi — 8 minutos.
- Sala A10 — los hermanos Pollaiolo — 8 minutos.
Fuentes y verificación
Verificado en las fichas oficiales de la Galería Uffizi (uffizi.it) y contrastado con Wikipedia ES/EN.
- Uffizi — Madonna and Child with Two Angels, Filippo Lippi
- Uffizi — Hercules and Antaeus, Piero del Pollaiolo
- Wikipedia EN — Hercules and the Hydra (Pollaiuolo)
- Uffizi — Portrait of a Lady, attributed to Piero del Pollaiolo
- Wikipedia EN — Portrait of a Young Woman (Pollaiuolo)
- Uffizi — The new permanent installation of the Botticelli Rooms
- The Art Newspaper — Uffizi places Botticelli's Primavera and Birth of Venus opposite each other
La presentación de las obras y la apertura de las salas pueden cambiar. Compruébalo en la web del Galería Uffizi el día de tu visita antes de seguir el recorrido.
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