De l'atelier de Verrocchio aux commandes des grandes familles
La salle A35 est presque entièrement consacrée à Léonard de Vinci, de ses débuts comme apprenti jusqu'à un chantier qu'il abandonnera sans jamais le terminer. La salle A38, un peu plus loin, réunit Raphaël et Michel-Ange autour d'une commande unique passée par une seule famille florentine — la preuve concrète que ces deux artistes, qu'on associe rarement, ont bel et bien travaillé pour les mêmes clients, au même moment.
1. Salle A35 — l'ange qui aurait fait renoncer son maître
Le Baptême du Christ, peint vers 1475 dans l'atelier d'Andrea del Verrocchio, porte la signature collective de l'atelier — mais l'ange de profil, à gauche, est unanimement attribué au jeune Léonard, alors apprenti. Vasari raconte, un demi-siècle plus tard, que Verrocchio, voyant la supériorité de cet ange sur sa propre peinture, aurait renoncé à peindre pour se consacrer uniquement à la sculpture. L'anecdote fait un bon récit ; les historiens de l'art la jugent aujourd'hui exagérée — les archives montrent que Verrocchio avait déjà largement délaissé la peinture avant ce tableau, pour des raisons de carrière plus que de dépit. Ce qui reste vérifiable, en revanche, c'est la différence de traitement à l'œil nu : la douceur du modelé et la profondeur du paysage derrière l'ange de Léonard tranchent avec le reste du panneau.
2. Salle A35 — un chantier interrompu par le duc de Milan
L'Adoration des Mages, commandée en 1481 par les moines augustins de San Donato a Scopeto pour le maître-autel de leur église, est restée inachevée : Léonard part s'installer à Milan au service du duc Ludovic Sforza avant d'avoir terminé la couleur, laissant apparent le dessin préparatoire brun sur fond clair. On y voit, à nu, sa méthode de construction par la valeur avant la couleur — une manière de peindre entièrement différente de celle de ses contemporains, qui posaient d'abord les teintes. Approchez-vous des chevaux cabrés et des ruines à l'arrière-plan : ce sont des études quasi autonomes, dignes d'un tableau fini, alors que les visages des Rois mages, au premier plan, ne sont encore qu'une esquisse.
3. Salle A38 — un mariage florentin, deux commandes, deux génies
En 1504, le riche marchand de draps Agnolo Doni épouse Maddalena Strozzi, issue d'une des grandes familles florentines. Pour célébrer l'union, Doni commande à Michel-Ange — alors surtout connu comme sculpteur — une Sainte Famille peinte sur un panneau rond, le Tondo Doni : c'est la seule peinture sur panneau entièrement achevée qui nous soit parvenue de sa main. La torsion des corps, empruntée directement au vocabulaire de la sculpture, annonce déjà les figures qu'il peindra bientôt au plafond de la chapelle Sixtine.
Le même Agnolo Doni commande, au même moment, les portraits de lui-même et de son épouse à Raphaël — alors jeune peintre en pleine ascension, récemment arrivé d'Ombrie. Les deux commandes, accrochées aujourd'hui dans la même salle, permettent une comparaison directe rarement possible ailleurs : un même client, une même année, deux manières radicalement différentes de comprendre la figure humaine — la torsion sculpturale de Michel-Ange contre l'observation minutieuse du visage et du bijou chez Raphaël.
Combien de temps
Comptez une petite demi-heure pour les deux salles, en s'arrêtant sur le contraste de facture entre l'ange de Léonard et le reste du Baptême, puis entre le Tondo Doni et les deux portraits qui lui font face.
- Salle A35 — le Baptême du Christ — 8 minutes.
- Salle A35 — l'Adoration des Mages — 8 minutes.
- Salle A38 — le Tondo Doni et les portraits de Raphaël — 10 minutes.
Sources et vérification
Vérifié sur les notices officielles de la Galerie des Offices (uffizi.it) et recoupé avec Wikipédia FR/EN.
- Uffizi — The Baptism of Christ, Verrocchio and Leonardo
- Wikipedia EN — The Baptism of Christ (Verrocchio and Leonardo)
- Uffizi — Adoration of the Magi, Leonardo da Vinci
- Uffizi — Holy Family, known as the Doni Tondo, Michelangelo
- Uffizi — Portraits of Agnolo and Maddalena Doni, Raphael
- Magenta Florence — A New Room for Michelangelo & Raphael in the Uffizi
Les accrochages et les ouvertures de salles peuvent changer. Vérifiez le jour même sur le site du Galerie des Offices avant de suivre un itinéraire.
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