Rubens passe huit années formatrices en Italie (1600-1608), s’imprégnant de Titien, du Caravage et de la sculpture antique avant de rentrer à Anvers et d’y monter un atelier assez vaste pour fournir retables, portraits et scènes mythologiques dans toute l’Europe — souvent composés de sa propre main puis achevés par des assistants, une répartition du travail typique des plus grands ateliers de l’époque.
C’est aussi un diplomate de confiance, négociant la paix entre l’Espagne et l’Angleterre dans les années 1620 ; Philippe IV et Charles Ier le font tous deux chevalier pour cela. Ses deux mariages — avec Isabella Brant, puis, après sa mort, avec la bien plus jeune Helena Fourment — donnent naissance à des portraits parmi les plus tendres de son œuvre. Il meurt à Anvers en 1640, alors le peintre le plus célébré d’Europe.
Tableaux de Rubens exposés, musée par musée
L’Art Institute of Chicago
- St. Albert of Louvain — Gallery 208 (1620)
- The Adoration of the Eucharist — Gallery 208 (c. 1626)
L’Ashmolean Museum, Oxford
- A Satyr pressing Grapes with a Tiger and Leopard — Gallery 47 (1618)
- St Barbara pursued by her Father — Gallery 47 (1620)
- St Clare of Assisi — Gallery 47 (1620)
- The Annunciation — Gallery 47 (1620)
- The Conversion of St Paul — Gallery 47 (1616 - 1620)
- The Coronation of Henri IV — Gallery 47 (1627)
- The Emperor Maximilian I — Gallery 47 (1635)
- The Glorification of Germanicus (Gemma Tiberiana) — Gallery 46 (1626)
- The Sacrifice of Noah — Gallery 47 (1620)
La Pinacothèque de Brera, Milan
- Cenacolo — XVIII (1631 - 1632)
Le Cleveland Museum of Art
- Diana and Her Nymphs Departing for the Hunt — 212 Baroque Painting and Sculpture (c. 1615)
- Portrait of Isabella Brant — 212 Baroque Painting and Sculpture (c. 1620–25)
- Study for "The Bear Hunt" (for the Alcázar, Madrid) — 213 Dutch Painting (c. 1639)
Dulwich Picture Gallery, Londres
- Hagar in the Desert — Room 4 (c.1630s)
- Portrait of a Lady — Gallery 3 (c.1625)
- Saints Amandus and Walburga — Room 4 (c.1610)
- Saints Catherine of Alexandria and Eligius — Room 4 (c.1610)
- The Miracles of Saint Ignatius of Loyola — Room 2 (c.1619)
- Three Nymphs with a Cornucopia — Room 4 (c. 1625–8)
- Venus mourning Adonis — Room 4 (c.1614)
- Venus, Mars and Cupid — Room 4 (c.1635)
Fitzwilliam Museum, Cambridge
- Christ as Redeemer of the World — Gallery 8 (1624)
- Death of Hippolytus — Gallery 8 (1611-1613)
- Design for the title page of the Pompa Introitus...Ferdinandi — Gallery 8 (1638)
- Teresa of Avilà's Vision of the Dove — Gallery 8 (1614)
- The Defenders of the Eucharist — Gallery 8 (1625-1626)
- The Discovery of Achilles among the daughters of Lykomedes — Gallery 8 (1618)
- The Escorial from a foot-hill of the Guadarrama Mountains (after Sir Peter Paul Rubens) — Gallery 8
- The Four Evangelists — Gallery 8 (1625-1626)
- The Triumph of Divine Love — Gallery 8 (1625-1626)
- The Triumph of Venus — Gallery 8 (1628)
- The Triumph of the Eucharist over Ignorance and Blindness — Gallery 8 (1625-1626)
- The Triumph of the Eucharist over Philosophy and Science — Gallery 8 (1625-1626)
- The Union of Earth and Water — Gallery 8 (1620)
- The Victory of the Eucharist over Heresy — Gallery 8 (1625-1626)
- The meeting of Abraham and Melchisedek — Gallery 8 (1625-1626)
Le Louvre
- Abraham et Melchisédech — Salle 856 (1e quart du XVIIe siècle (1600 - 1625))
- Allégorie de la Musique avec Apollon et le concert des Muses — Salle 856 (XVIIe siècle (vers 1635 - 1636))
- Clélie passant le Tibre — Salle 855 (2e quart du XVIIe siècle (vers 1635))
- Henri IV reçoit le portrait de Marie de Médicis et se laisse désarmer par l’Amour — Salle 801 (1e quart du XVIIe siècle (1600 - 1625))
- Hercule et Omphale: Hercule filant la laine auprès d’Omphale — Salle 802 (1e quart du XVIIe siècle (Peut-être peint à Gênes et à dater vers 1606-1607, au cours du séjour italien de l’artiste (1600-1608).) (1606 - 1607))
- Ixion, roi des Lapithes, trompé par Junon qu'il voulait séduire — Salle 802 (1e quart du XVIIe siècle (vers 1620))
- Jeanne d'Autriche (1547-1578), grande-duchesse de Toscane, mère de Marie de Médicis — Salle 801 (XVIIe siècle (1600 - 1700))
- L'Adoration des Mages (1e quart du XVIIe siècle (vers 1617 - 1618))
- L'Adoration des Mages — Salle 802 (XVIIe siècle (Peint vers 1626-1627 pour le maître-autel de l’église des Annonciades à Bruxelles.) (1626 - 1627))
- L'Erection de la croix — Salle 856 (XVIIe siècle (vers 1609 - 1610))
- L'Échange des deux princesses de France et d'Espagne sur la Bidassoa à Hendaye, le 9 novembre 1615 — Salle 801 (1e quart du XVIIe siècle (1600 - 1625))
- L'Élévation de la croix — Salle 856 (1e quart du XVIIe siècle (1600 - 1625))
- La Conclusion de la paix à Angers le 10 août 1620 — Salle 801 (1e quart du XVIIe siècle (1600 - 1625))
- La Fuite d'Énée après l'incendie de Troie, vers 1602-1603 (XVIIe siècle (1600 - 1700))
- La Fuite en Égypte — Salle 802 (XVIIe siècle (1600 - 1700))
- La Félicité de la Régence — Salle 801 (1e quart du XVIIe siècle (1625))
- La Kermesse — Salle 855 (2e quart du XVIIe siècle (vers 1635 - 1638))
- La Majorité de Louis XIII. La reine remet les affaires au roi, le 20 octobre 1614 — Salle 801 (1e quart du XVIIe siècle (1600 - 1625))
- La Mort de Didon, reine de Carthage — Salle 714 (2e quart du XVIIe siècle (vers 1635 - 1638))
- La Naissance de la reine, à Florence le 26 avril 1573 — Salle 801 (1e quart du XVIIe siècle (1600 - 1625))
- La Naissance du Dauphin (futur Louis XIII) à Fontainebleau, le 27 septembre 1601 — Salle 801 (1e quart du XVIIe siècle (1600 - 1625))
- La Parfaite Réconciliation de la reine et de son fils, après la mort du connétable de Luynes, le 15 décembre 1621 — Salle 801 (1e quart du XVIIe siècle (1600 - 1625))
- La Prise de Juliers, le 1er septembre 1610 — Salle 801 (1e quart du XVIIe siècle (1600 - 1625))
- La Reine s'enfuit du château de Blois dans la nuit du 21 au 22 février 1619 — Salle 801 (1e quart du XVIIe siècle (1600 - 1625))
- La Résurrection de Lazare — Salle 856 (1e quart du XVIIe siècle (vers 1620))
- La Vierge à l'Enfant entourée des saints Innocents — Salle 855 (XVIIe siècle (vers 1618))
- La Vierge, l'Enfant Jésus et des anges au milieu d'une guirlande de fleurs (1e quart du XVIIe siècle (vers 1616 - 1617))
- Le Concert (ou Conseil) des dieux pour les mariages réciproques de la France et de l’Espagne — Salle 801 (1e quart du XVIIe siècle (1600 - 1625))
- Le Couronnement de la Vierge — Salle 856 (1e quart du XVIIe siècle (1600 - 1625))
- Le Couronnement de la reine à l'abbaye de Saint-Denis, le 13 mai 1610 — Salle 801 (1e quart du XVIIe siècle (1600 - 1625))
- Le Débarquement de la reine à Marseille, le 3 novembre 1600 — Salle 801 (1e quart du XVIIe siècle (1600 - 1625))
- Le Traité d’Angoulême, le 30 avril 1619 — Salle 801 (1e quart du XVIIe siècle (1600 - 1625))
- Le Triomphe de la Vérité — Salle 801 (1e quart du XVIIe siècle (1600 - 1625))
- Les Parques filant le destin de la reine Marie de Médicis sous la protection de Jupiter et de Junon — Salle 801 (XVIIe siècle (1600 - 1700))
- Les Trois Parques filant et Le Triomphe de la Vérité — Salle 803 (1e quart du XVIIe siècle (vers 1622))
- Les Épousailles de la reine — Salle 801 (1e quart du XVIIe siècle (1600 - 1625))
- L’Apothéose de Henri IV et la proclamation de la régence de la reine, le 14 mai 1610 — Salle 801 (1e quart du XVIIe siècle (1600 - 1625))
- L’Arrivée de la reine à Lyon — Salle 801 (1e quart du XVIIe siècle (1600 - 1625))
- L’Instruction de la reine — Salle 801 (1e quart du XVIIe siècle (1600 - 1625))
- Pan et Syrinx (XVIIe siècle (1600 - 1700))
- Paysage avec les ruines du mont Palatin à Rome — Salle 855 (1e quart du XVIIe siècle (1614 - 1618))
- Paysage du soir à l'oiseleur, avec pleine lune — Salle 853 (2e quart du XVIIe siècle (vers 1635 - 1640))
- Paysage à l'abreuvoir. Effet de soleil couchant — Salle 855 (2e quart du XVIIe siècle (avant 1638))
- Philopoemen, général des Achéens, pris pour un valet puis reconnu dans une cuisine par ses hôtes de Mégare — Salle 856 (1e quart du XVIIe siècle (vers 1609 - 1610))
- Portrait d'une petite fille (XVIIe siècle (1600 - 1700))
- Portrait de François 1er de Médicis (1541-1587), grand-duc de Toscane, fils de Côme Ier et père de Marie de Médicis — Salle 801 (XVIIe siècle (1600 - 1700))
- Portrait de Marie de Médicis (1573-1642) en reine triomphante — Salle 801 (XVIIe siècle (1600 - 1700))
- Portrait du baron Henri de Vicq (1573-1651), seigneur de Meulevelt, ambassadeur des archiducs Albert et Isabelle auprès de Louis XIII — Salle 855 (2e quart du XVIIe siècle (vers 1625))
- Portrait d’Anne d’Autriche (1601-1666), reine de France, épouse de Louis XIII et mère de Louis XIV — Salle 855 (1e quart du XVIIe siècle (vers 1620 - 1625))
- Portrait d’Hélène Fourment (1614-1673) au carrosse, suivie de son jeune fils Frans en page — Salle 855 (XVIIe siècle (vers 1639))
- Portrait d’Hélène Fourment (1614-1673), la deuxième femme de l’artiste, et leurs enfants, Clara Johanna (née en 1632) et Frans (né en 1633) — Salle 855 (2e quart du XVIIe siècle (vers 1636))
- Portrait en buste d’une dame — Salle 855 (2e quart du XVIIe siècle (1625 - 1650))
- Préparatifs du roi pour la guerre d’Allemagne ou La Remise de la régence à la reine, le 20 mars 1610 — Salle 801 (1e quart du XVIIe siècle (1600 - 1625))
- Saint Dominique et Saint François d'Assise préservant le monde de la colère du Christ (2e quart du XVIIe siècle (vers 1618 - 1620))
- Saint Grégoire pape, entouré de saints et de saintes, vénérant l'image miraculeuse de la Vierge à l'Enfant, dite de Santa Maria in Valicella (XVIIe siècle (1600 - 1700))
- Thomyris reine des Scythes fait plonger la tête du roi perse Cyrus dans un vase rempli de sang, pour venger son fils — Salle 802 (XVIIe siècle (vers 1620 - 1625))
- Tournoi médiéval près des fossés d'un château — Salle 855 (2e quart du XVIIe siècle (vers 1635 - 1640))
- Tête d'étude de saint (saint Georges?) — Salle 856 (1e quart du XVIIe siècle (vers 1616 - 1620))
- Vieillard de profil; tête d'étude — Salle 856 (XVIIe siècle (1600 - 1700))
- Vénus cherchant à dissuader Mars de partir au combat — Salle 856 (XVIIe siècle (1634 - 1635))
Le Metropolitan Museum of Art, New York
National Galleries of Scotland, Édimbourg
- The Reconciliation of Jacob and Esau — National (On Display) (About 1625 - 1628)
La National Gallery, Londres
- A Lion Hunt — Room 18 (About 1614-15)
- A Roman Triumph — Room 12 (About 1630)
- A Shepherd with his Flock in a Woody Landscape — Room 18 (Probably 1615-22)
- A View of Het Steen in the Early Morning — Room 18 (Probably 1636)
- Kings Clothar and Dagobert dispute with a Herald — Room 18 (1611-12)
- Minerva protects Pax from Mars ( — Room 18 (1629-30)
- Oil Sketch for High Altarpiece, St Bavo, Ghent — Room 18 (1611-12)
- Portrait of Ludovicus Nonnius — Room 18 (About 1630-2)
- Portrait of Susanna Lunden(?) ( — Room 15 (Probably 1622-5)
- Portrait of Thomas Howard, 2nd Earl of Arundel — Room 18 (1629-30)
- Saint Bavo is received by Saints Amand and Floribert — Room 18 (1611-12)
- Samson and Delilah — Room 18 (About 1609-10)
- The Birth of Venus — Room 18 (About 1632-3)
- The Judgement of Paris — Room 18 (Probably 1632-5)
- The Judgement of Paris — Room 18 (About 1597-9)
- The Miraculous Draught of Fishes — Room 18 (1618-19)
- The Rape of the Sabine Women — Room 18 (Probably 1635-40)
- The Watering Place — Room 18 (About 1615-22)
- Three Female Witnesses — Room 18 (1611-12)
La National Portrait Gallery, Londres
- Thomas Howard, 14th Earl of Arundel — Room 4 (oil on canvas, 1629)
La National Gallery of Art, Washington
- Daniel in the Lions' Den — M-045 (c. 1614/1616)
- Deborah Kip, Wife of Sir Balthasar Gerbier, and Her Children — M-043 (1629/1630, reworked probably mid 1640s)
- Decius Mus Addressing the Legions — M-045 (probably 1616)
- Head of One of the Three Kings: Melchior, The Assyrian King — M-045 (c. 1618)
- Marchesa Brigida Spinola Doria — M-042 (1606)
- The Fall of Phaeton — M-045 (c. 1604/1605, probably reworked c. 1606/1608)
- The Meeting of Abraham and Melchizedek — M-045 (c. 1626)
- The Meeting of David and Abigail — M-044 (c. 1630)
Petit Palais, Paris
- L'Enlèvement de Proserpine — Salle 28 (Entre 1614 et 1615)
La Tate Britain, Londres
- The Apotheosis of James I and Other Studies: Multiple Sketch for the Banqueting House Ceiling, Whitehall — Exiles and Dynasties 1545-1640 (Room 1) (c.1628–30)
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
- Venus y Cupido — Sala 19 (hacia 1606 - 1611)
Victoria and Albert Museum, Londres
- The Coup de Lance — Room 5 (1619-1620)
Salles et statut d’exposition vérifiés sur la base de collections de chaque musée.
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